يتصدر فيلم “Bad Boys 4” للمخرج ويل سميث شباك التذاكر بإيرادات بلغت 56 مليون دولار

بعد عامين من انهياره الشهير في حفل الأوسكار، بدد ويل سميث الشكوك العالقة حول عودته المهنية.

نقطة مضيئة نادرة في شباك التذاكر الصيفي البطيء، فيلم الحركة الكوميدي Bad Boys: Ride or Die، الذي شارك في بطولته مارتن لورانس، افتتح صدارة شباك التذاكر في نهاية هذا الأسبوع محققًا 56 مليون دولار من مبيعات التذاكر المحلية و104.6 مليون دولار. مليون في جميع أنحاء العالم.

يمثل الظهور الأول الأقوى من المتوقع للدفعة الرابعة في امتياز Buddy Cop طويل الأمد المرة الخامسة عشرة التي يأخذ فيها سميث فيلمًا إلى المركز الأول في شباك التذاكر. ويعتبر هذا الإنجاز ملحوظًا بشكل خاص حيث يعود سميث إلى أحد أشهر أدواره في أول عرض مسرحي كبير له منذ اقتحام المسرح ولكم كريس روك خلال حفل توزيع جوائز الأوسكار لعام 2022 لإلقاء نكتة عن زوجته جادا بينكيت سميث. (الممثل، الذي فاز بجائزة الممثل الرئيسي عن دوره في فيلم “الملك ريتشارد”، استقال لاحقًا من أكاديمية السينما واعتذر عن سلوكه).

وبالنظر إلى سجل سميث (مع أكثر من 9 مليارات دولار من أرباح شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم)، فإن توقعات الصناعة لفيلم “Ride or Die” الذي يقترب من عطلة نهاية الأسبوع كانت متفائلة بحذر.

كان آخر ظهور كبير للنجم، وهو فيلم الإثارة والمخرج أنطوان فوكوا لعام 2022 بعنوان “Emancipation”، والذي لعب فيه سميث دور العبد الهارب، تم تجاهله إلى حد كبير في إصداره المسرحي المحدود وفشل في الفوز بأي جوائز، مما ترك مستقبل الممثل سؤالًا مفتوحًا. ولكن مع أحدث أفلام “Bad Boys”، وجد سميث نفسه مرة أخرى على أرض صلبة، حيث اجتمع مجددًا مع لورانس في فيلم يعود تاريخه إلى ذروة شباك التذاكر في منتصف التسعينيات.

في حين أن فيلم “Ride or Die” لم يحقق افتتاحية سابقته البالغة 62.5 مليون دولار، وهو فيلم “Bad Boys for Life” لعام 2020، والذي انتهى به الأمر كأكبر نجاح في شباك التذاكر في ذلك العام المتأثر بالوباء، إلا أنه لا يزال يقدم دفعة تشتد الحاجة إليها كان أداء شباك التذاكر في الصيف في هوليوود، والذي شهد سلسلة من الإصدارات مثل “Furiosa: A Mad Max Saga” و”The Fall Guy”، ضعيفًا.

وحتى مع النجاح النسبي الذي حققه فيلم “Ride or Die”، فإن إجمالي شباك التذاكر المحلي حتى الآن هذا العام لا يزال أقل بنسبة 26% عن العام الماضي. وبينما تواصل هوليوود كفاحها للتعافي من الضربة المزدوجة للوباء والإضرابات، فإن الصناعة ستأخذ الأخبار الجيدة أينما يمكن أن تجدها.

”عادة المعيار الذهبي [for a summer blockbuster] يقول بول ديرجارابيديان، كبير محللي وسائل الإعلام في شركة البيانات كومسكور: “إنها افتتاحية بقيمة 100 مليون دولار، ولكن في سياق هذا السوق، يعد هذا فوزًا كاملاً لكل من ويل سميث والصناعة ككل”. “أعتقد أنه يُظهر أيضًا أنه على الرغم من إدانة العديد من رواد السينما للافتقار إلى الأصالة، فإن صيغة الشرطي الصديق المصنفة R كانت بالضبط ما يبحث عنه الجمهور. “إذا نظرت إلى أفضل الأفلام في الصيف، فستجدها بشكل عام تلك العلامات التجارية والأنواع والنجوم المجربة والحقيقية.”

في الواقع، في حين حصل فيلم “Ride or Die” على آراء متباينة، إلا أن الجمهور كان أكثر تفضيلاً. رواد السينما، الذين كان أكثر من نصفهم أقل من 35 عامًا وحوالي 44٪ من السود، أعطوا الفيلم درجة A-minus CinemaScore في استطلاعات الرأي ونسبة 97٪ من الجمهور في Rotten Tomatoes.

على الرغم من الجدل السابق، فإن شركة Sony، التي أصدرت فيلم “Ride or Die”، لم تخجل من سميث في تسويقها، وقام النجم بجولة دعائية واسعة النطاق وظهر في العرض الأول للفيلم في لوس أنجلوس وهو يؤدي أغنيته الناجحة “Miami” عام 1997. فوق حافلة ذات طابقين.

بالنسبة للجماهير، هناك استجابة معينة من بافلوفي لحضور فيلم صيفي من بطولة سميث، الذي كان له تأثير غير متناسب على الموسم الأكثر أهمية في هوليوود مع الأفلام الرائجة السابقة مثل “يوم الاستقلال”، و”الرجال بالسواد”، و”هانكوك”، و”أنا”. لكن في سن الخامسة والخمسين، ومع تأثر شعبيته بتداعيات فوزه بجائزة الأوسكار، يبقى أن نرى كيف سيكون أداءه خارج منطقة الراحة المألوفة تلك.

“لقد اعتادوا على تسمية ويل سميث بـ “السيد”. الرابع من يوليو’؛ يقول ديرغارابيديان: “كان هناك وقت كنت تبحث فيه عن عبارة “موسم أفلام الصيف” في القاموس وستجد صورته هناك”. “إذا قمت بتضمين ويل سميث، ومارتن لورانس، و”باد بويز”، فستكون قد حققت نجاحًا كبيرًا؛ إنه ببساطة أمر واقع. السؤال الأهم هو: ما هو فيلمك القادم؟

واحتلت شركة سوني أيضًا المركز الثاني في نهاية هذا الأسبوع، حيث حقق فيلم The Garfield Movie إيرادات بلغت 10 ملايين دولار في الأسبوع الثالث من إصداره. حتى الآن، حقق فيلم الرسوم المتحركة الذي يدور حول القطط المحبة لللازانيا 68.6 مليون دولار في أمريكا الشمالية و192 مليون دولار في جميع أنحاء العالم.

واحتل فيلم عائلة باراماونت “If” المركز الثالث محققا 8 ملايين دولار في عطلة نهاية الأسبوع الرابعة لإصداره. بعد بداية بطيئة، حقق الفيلم 93.5 مليون دولار محليًا و160.7 مليون دولار عالميًا.

وجاء فيلم الرعب الخارق للطبيعة “The Watchers”، الذي صدر في نهاية هذا الأسبوع، في المركز الرابع محققا إيرادات مخيبة للآمال بلغت 7 ملايين دولار في 3351 دار عرض. الفيلم من إخراج إيشانا نايت شيامالان، ابنة المخرج إم نايت شيامالان، وبطولة داكوتا فانينغ، وقد لاقى الفيلم انتقادات شديدة من النقاد والجمهور على حد سواء، وحصل على درجة C-CinemaScore.

وفي المركز الخامس، حقق فيلم “مملكة كوكب القردة” من إنتاج شركة ديزني والقرن العشرين، 5.4 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الرابعة، وحقق 149 مليون دولار في أمريكا الشمالية و359.8 مليون دولار محليا في جميع أنحاء العالم، لكنه لا يزال متأخرا عن الثلاثة السابقة أقساط إعادة التشغيل. الامتياز التجاري.

وفي حين قدم فيلم “Ride or Die” لحظة أمل لشباك التذاكر المحاصر ــ أو على الأقل فترة راحة قصيرة من الهلاك ــ فإن الأسابيع المقبلة سوف تحدد ما إذا كانت هذه بداية انتعاش مستدام أم مجرد ومضة مؤقتة في وضع قد لا يكون لولا ذلك. سيكون موسم الصيف محبطًا. يُعرض الجزء الثاني من شركة بيكسار “Inside Out 2” في دور العرض الأسبوع المقبل، يليه في أواخر يونيو الجزء التمهيدي “A Quiet Place: Day One” والملحمة الغربية التي أخرجها كيفن كوستنر “Horizon: An American Saga – Chapter 1”.

يقول ديرغارابيديان: “لو كان أداء هذا الفيلم ضعيفًا، لكنا نسحب شعرنا محاولين معرفة ما يحدث”. “كانت هذه نتيجة رائعة، لكنها لم تغير الوضع. لقد استغرقنا بعض الوقت للوصول إلى هنا ولن يتغير الأمر بين عشية وضحاها. لكننا على الأقل نسير في الاتجاه الصحيح».