فيلم “Origin” للمخرجة آفا دوفيرناي يدمر جمهوره

نُشرت هذه المراجعة في الأصل في 7 سبتمبر في مهرجان البندقية السينمائي. في 10 يونيو 2024، أصل كان متاحا ل تيار على هولو.

افا دوفيرناي أصل إنه فيلم مقال وميلودراما في نفس الوقت، على الرغم من أن أيًا من الوصفين لا ينصفه. اختار المخرج كتاب إيزابيل ويلكرسون الأكثر مبيعًا غير الخيالي الطبقة: أصول سخطنا (تحليل شامل للتمييز يجد روابط بين العنصرية الأمريكية، والاضطهاد النازي لليهود، والنظام الطبقي في الهند) وتحويله إلى لغز تاريخي. يبدو الأمر، على السطح، مجنونًا بعض الشيء. الفيلم ليس تكيفًا كثيرًا تكاثر لكنها محاولة لترجمتها إلى لغة السينما السردية. للقيام بذلك، تعود دوفيرناي إلى الأساسيات: تقديم ويلكرسون نفسها (التي تلعب دورها أونجانو إليس-تايلور) باعتبارها بطلة هذه الدراما وتصوير رحلة المؤلف الشخصية للغاية حيث تجد نفسها منجذبة إلى هذه القضية، حتى عندما تنهار حياتها. منفصل. ولكنه أيضًا يتنقل عبر التاريخ ليقدم دراسات حالة لأبحاث ويلكرسون، أحيانًا من خلال تسلسلات موسعة، وأحيانًا من خلال مجرد لمحات. وكانت النتائج طموحة بشكل لا يصدق، وبصراحة، مدمرة.

أصل يبدأ الفيلم بالفترة التي سبقت مقتل جورج زيمرمان لترايفون مارتن (مايلز فروست) في عام 2012، تقريبًا مثل جريمة قتل قد تكون بداية لرواية جريمة تقليدية. ويلكرسون، التي تريد أخذ استراحة من الكتابة بعد كتاب حائز على جوائز، اتصل بها أحد محرريها ليقترح كتابة قصة عن وفاة مارتن، لكنها اعترضت في البداية. ومع ذلك، بعد الاستماع إلى تسجيلات مكالمة 911 التي أجراها زيمرمان والتأمل في فكرة قيام رجل من أصل إسباني بقتل مراهق أسود في محاولة مضللة لحماية حي أبيض، يدرك أن القصة تحتوي على ما هو أكثر من العنصرية البسيطة. يقول ويلكرسون لبعض الزملاء: “إن العنصرية باعتبارها اللغة الرئيسية لفهم كل شيء ليست كافية”. “ليس كل شيء يمكن أن يكون عنصريا.” هناك شيء آخر يلعب هنا، شيء أعمق.

وهذا يقود المؤلف إلى السعي لفهم الطرق التي أنشأت بها الثقافات المختلفة التسلسلات الهرمية الاجتماعية، الأمر الذي يقود دوفيرناي بعد ذلك إلى اجتياز التاريخ بمهارة واسعة ومدهشة. نرى قصة أوغست لاندميسر (فين ويتروك)، عامل حوض بناء السفن الألماني المعروف في المقام الأول بالرجل الذي رفض تقديم التحية النازية في صورة حشد مبدعة من عام 1935. نعلم أنه على الرغم من تحوله كعضو في الحزب النازي لعدة سنوات في وقت سابق، وقع أغسطس في حب امرأة يهودية وخطبها، إيرما إيكلر (فيكتوريا بيدريتي)، منتهكة بذلك قوانين تمازج الأجناس النازية، والتي كانت بدورها على غرار القوانين الأمريكية. ونرى أيضًا قصة عالمة الأنثروبولوجيا السوداء أليسون ديفيس (إيشا بلاكير)، التي تجد نفسها في ألمانيا مع وصول النازيين إلى السلطة. عند عودته إلى الولايات المتحدة، يذهب ديفيس وزوجته وزملاؤه البيض بيرلي وماري جاردنر متخفيين في ناتشيز، ميسيسيبي، في عصر جيم كرو، لدراسة الانقسامات الاجتماعية على جانبي الانقسام العنصري.

تتمثل إحدى تكتيكات دوفيرناي السردية في إظهار كيف أثرت الأحداث في حياة ويلكرسون على أبحاثها، بطرق خفية أحيانًا. وتقوم صاحبة البلاغ بوضع والدتها المريضة في دار لرعاية المسنين وتكافح من أجل اتخاذ هذا القرار. وهي متزوجة من رجل أبيض، بريت هاميلتون (جون بيرنثال)، وهو أمر لم يكن بوسعها فعله قبل بضعة عقود. يستدعي سباكًا (نيك أوفرمان) للتعامل مع الفيضانات في منزل والدته ويتبادل الحديث بشكل غريب مع الرجل الذي يرتدي قبعة لنجعل أمريكا عظيمة مرة أخرى. يزور ألمانيا ويناقش مع صديق الاختلافات بين الإبادة النازية لليهود وتجارة الرقيق في الولايات المتحدة. لدى ويلكرسون أفكاره، لكنه لا يزال يبحث عن النسيج الضام بين هذه الظواهر التاريخية والعملية التي ينقلب بها الناس بشكل منهجي ضد بعضهم البعض. وفي نهاية المطاف، وجد إجابات في النظام الطبقي الهندي ومعاملة الداليت، الذين كانوا يُعرفون ذات يوم باسم “المنبوذين”، وهم أدنى درجة في التسلسل الهرمي الاجتماعي في البلاد، والذين غالبًا ما يضطرون إلى تنظيف المراحيض بيديه.

دوفيرناي لا يخاف من العاطفة. إنه يقرب كاميرته من ممثليه، ويشغل الموسيقى ويغمر اللحظات بالمشاعر. أصل إنه يحتوي على أمثلة من الميلودراما المحلية الخام، لكن المشاعر صادقة جدًا بحيث يصعب عدم التأثر بها كلها. تصوير الفيلم للحظات من التاريخ له نسيج مماثل. إن حرق الكتب النازية هو كابوس مباشر. لاحقًا، تدور الكاميرا حول الرفوف الشبحية الفارغة للمكتبة الفارغة، وهي نصب تذكاري حديث تم بناؤه على الشوارع المرصوفة بالحصى في ساحة بيبلبلاتز في برلين. لمحات من الممر الأوسط هي لقطات مقربة ومضطربة.

في جميع الأوقات، يبدو أن المخرج يعرف بالضبط ما هي التفاصيل التي يجب التركيز عليها لتحقيق أقصى قدر من التأثير العاطفي. وصف موجز لحياة الدكتور بهيمراو أمبيدكار، عالم الداليت الذي نشأ فقيرًا وساعد في نهاية المطاف في صياغة دستور الهند، لا يصف إنجازاته فحسب، بل يصف أيضًا حقيقة أنه عندما كان طفلاً، كان عليه أن يجلس على الأرض في منزله. الفصول الدراسية لأن الداليت لم يعتبروا نظيفين بدرجة كافية للجلوس على الكراسي. ثم نرى قصة آل برايت، وهو صبي أسود يبلغ من العمر 11 عامًا، لم يُسمح له في عام 1951 بدخول حمام السباحة حيث كان زملاؤه يحتفلون ببطولة دوري صغيرة؛ لم أستطع حتى لمس الماء.

بعض هذه الحوادث مرتبطة بكتاب ويلكرسون، والبعض الآخر من المفترض أنها نشأت من بحث دوفيرناي الإضافي. أصل إنها مجموعة من الأفكار، من المشاهد والأجزاء الشخصية والتاريخية، وحتى بضع مقابلات: حقيبة صغيرة ربما لا ينبغي أن تنجح على الورق. ربما كانت بنية الفيلم توصي باتباع نهج فكري، لكن دوفيرناي يدرك أن كل شيء لن ينجح إلا إذا تمكن من إعادة تأكيد إنسانية هؤلاء الأشخاص. وتظهر مشاعره تجاههم في كل مشهد، مهما كانت اللحظة صغيرة. هل سيعمل للجميع؟ لا أستطيع إلا أن أقول إن الفيلم تركني مدمرًا تمامًا.